Ich sitze langbeinig auf einer Parkbank, direkt am Konstanzer Ufer und schaue mit geschlossenen Augen auf die Weiten des Bodensees. Wasser hat wirklich etwas Beruhigendes, denke ich mir glücklich, doch ernsten Blickes. Erst als mir klar wird, dass so etwas nur ältere Herren tun, schleicht sich ein Lächeln auf meine Mine. Ich gewöhne mich allmählich an das „alt-sein“ - kein Besprühen von Zügen, kein Fortlaufen vor Polizei oder sonst irgendetwas mehr. Mittlerweile sitze ich gern einfach so irgendwo völlig Auftragslos und schaue mir selbst beim Leben zu.
... „Wir sehen dich als Protagonist und schätzen deinen kritischen Blick für unser Kunst Projekt“. Ich versuche mich auf die engagierte Stimme an meinem Ohr zu konzentrieren, anstatt das Idiom des Gekichers der jungen Frauen zu erraten, die viel zu schnell an mir vorbeischlendern. Dustin macht mit Stefan Kunst Projekte in Kassel und arbeitet auch mit der documenta zusammen. Was und wo er studiert haben möge ist mir ehrlich gesagt scheißegal, aber er hat Graffiti-Background. Außerdem hat er meine Nummer von Funky Phogelfutter und in Bergkamen war ich auch noch nie - Ich sage zu.

Mein Zug rollt in Dortmund ein – eine der historischen Graffiti-Hochburgen Deutschlands. Die Gerüche die sich in meiner Nase mischen, erinnern mich an meine Zeit als Train Writer als Künstler noch zornig waren und die deutsche Bahn noch pünktlich. Ausscheidungen von Maschine und Mensch fließen hier zusammen - Ich bin im Ruhrgebiet. An meinem Hotel in unmittelbarer Bahnhofsnähe schlurfen Junkies vorbei. Vor dem Fenster versperrt mir das Deutsche Fußballmuseum die Sicht auf die Gleise, auf denen ich vorbeifahrende, besprühte Waggons vermute.
Am nächsten Morgen holt mich Dustin mit einem Auto ab, dessen Marke ich mir nicht gemerkt habe. „Bergkamen hat keinen Bahnhof“ sagt er in den Rückspiegel schauend, die Mütze trotz fehlender Kälte tief ins Gesicht gezogen.
In Dortmund gibt es viele professionelle Mural Arbeiten an denen wir scheinbar zufällig vorbeifahren. Zwangsläufig mustere ich im vorübergehen auch die Tags im Stadtbild: COLE, EMON, SHARK... letzterer scheint jedem Wandel scheinbar unbeeindruckt seit 40 Jahren die dortigen Strassen zu dominieren
Wir reden über Graffiti und die Welt - er wirkt gar nicht so aufgeräumt, was ihn sympathisch macht. Obwohl er aus der gleichen Kultur kommt wie ich, scheint er die gesamte Sprachwelt des administrativen Kunst-Kulturbetriebs bereits verinnerlicht zu haben – Nach zwei Zigaretten und einmal „Ausfahrt verpasst“, fahren wir in das Örtchen hinein. Gespannt schaue ich aus dem halboffenen Fenster. Ein Haus reiht sich an das Andere, dann noch ein Haus – Nix besonderes. Und auf einmal ächzt ein verblichenes Piece auf einer Hauswand im Schritt Tempo an uns vorbei: FAKT! Nie gehört den Namen, but We Salute You - wir sind jetzt in deiner Stadt.



Dustin hält mitten am Bergkamener Busbahnhof, als ob es so seine Richtigkeit hätte. Zwischen ein paar Bäumen steht in großen beleuchteten Buchstaben RATHAUS auf einer olivgrünen Hausfassade. Erst als er mich darauf hinweist, dass es sich hierbei um die erste Arbeit handelt, fällt mir das Wortspiel auf: Rathaus - Arthaus im Schatten der Schrift. Als Aussenstehender, ist es nicht auf den ersten Blick zu deuten ob es sich hierbei um eine autorisierte Auftragsarbeit der Stadt handelt oder um eine mutige „Nacht und Nebel“ Aktion eines Graffiti Writers im Selbstauftrag, allen juristischen Konsequenzen zum Trotz. Die Ebenen verschwimmen – find ich gut. Dass das Leitmotiv gleich von einer international anerkannten Graffiti Größe wie Can 2 realisiert wurde, der seit den 80ern zur ersten Generation des Style Writings in Europa gehört, finde ich ungemein wichtig und ist ein klares Bekenntnis zu den Protagonisten dieser Straßen Kultur.
Der Name des Festivals ist Programm. Selbsterklärend, spielt aber auch mit dem Image der intellektuellen Untergrund Filmkunst jenseits des Mainstreams, also schon Graffiti, aber irgendwas mit Arte und Kultur. Und seien wir mal ehrlich, nicht jede Stadtverwaltung ist so offen und mutig ihr Wahrzeichen der Macht - das Rathaus, als Kulisse eines Kunstfestivals zu überlassen. Und auch als ich die Menschen hinter den Schreibtischen kennenlerne, erscheinen mir die Bergkamener soweit ich das als Tourist beurteilen kann, als zugänglich und unkompliziert, trotz eigenen Yachthafens. Und selbst einen kleinen Leuchtturm gibt es in diesem 50.000 Einwohner Ort, und hätten die Kuratoren ihn nicht vom ewigen Vagabunden mit dem verwegenen Hut Jim Avignon bemalen lassen, wäre ich nachts noch selbst vorbeigegangen und hätte das schnell erledigt – gern geschehen.

Wir fahren alle Werke ab, manche sind bereits fertig, andere noch im Entstehen. Ich hatte bereits Fotos erhalten, sie aber nur halbherzig überflogen. Nach 6 Stunden Zugfahrt analysiert man die Murals dann doch etwas gewissenhafter. Ein Kunstwerk steht immer im Kontext zum Raum, in dem es sich befindet.
In Galerien und Museen arbeitet man oft mit einem neutralen leeren einfarbigen Raum, einem White Cube oder so, nichts lenkt ab, Licht, Leinwand, alles fokussiert sich auf’s Werk. Bei Graffiti Urban Art wird ein Eisenbahnwaggon oder eine Hauswand zur Leinwand umfunktioniert und damit der öffentliche urbane Raum selbst zur Galerie deklariert.
Dort lenkt fast alles vom Bild ab. Geräusche, Fenster, vorbeifahrende Autos, fragende Menschen, Bäume vor dem Bild – es ist die Kultur der lebendigen Kunst.

Bei Börek und Ayran lerne ich endlich auch Dustins Partner Stefan Gebhardt kennen und auch manche der Künstler und Künstlerinnen treffe ich sogar vor Ort - einige Begegnungen blieben mir besonders in Erinnerung, auch in Bezug auf ihre unterschiedlichen Werke, die zeigen, wie vielfältig die Stile in diesem Genre sein können.

Wir treffen Gizem an der Jugendkunstschule. Ihre Motive wirken auf mich auf Anhieb sehr feminin, selbst vor Blumen wird nicht Halt gemacht, die überraschend in Übergröße bedrohlich-freundlich von der Hauswand ragen. Ich komme mir vor wie Gulliver auf Reisen in Bergkamen im Land der Riesen. Als Gizem lächelnd von der Hebebühne steigt, fällt mir auf, wie klein und zierlich sie ist. Sie hat weiße Airpods im Ohr, wir sprechen zwar kurz miteinander, aber ich vergesse zu fragen, welche Musik sie gerade hört.

Daniel Arab hat seine Arbeit bereits beendet und hat Zeit sich mit mir zu unterhalten. Fast schüchtern spricht er über seine deutsche Sozialisierung im Libanon und reicht mir eigene Kalligraphie Aufkleber, die seitdem bei mir auf ihren Einsatz warten. Seine Kunst wirkt wie Schrift, doch trägt keinerlei Textinformation, es ist reine Kalligraphie, mit dem Potenzial, hierzulande Reizthema zu sein. Und bei aller "Exotik" sind die Farben doch recht deutsch. taubenartiges schmutzigweiss auf mausgrauem Beton über dem Marktplatz, auf dem türkische Gemüsehändler täglich bemüht lächeln. Die Verfärbung der Säulen, die das Marktdach tragen, wirkt wie eine logische Wandlung, die die Zeit mit sich bringt. Fast unvorstellbar, sich den Platz ohne sie noch vorzustellen und auch der Architekt Professor Eckhard Gerber ist begeistert, was man seiner bewegten Rede entnehmen konnte.

Gegenüber auf der anderen Strassenseite ist bereits die nächste Arbeit zu sehen. Der spanische Künstler Miguel Peralta ist völlig in Details vertieft und steht fast ebenso regungslos auf seiner Leiter, wie die Figuren seiner imposanten Werke, die an traditionelle Wandmalerei erinnern. Sein realistisch gemaltes Familien-Motiv hätte auch an einem evangelischen Gemeindehaus platziert sein können.

Ebenso von weit angereist sind der Typograf Appear Offline und der Writer Sarme One, beide aus Zagreb, um erstmals ein Mural gemeinsam zu gestalten. Die Wand bei der Willy- Brandt-Gesamtschule wirkt wie ein durcheinander geratenes dreifarbiges Comic. Überall Energie, Buchstaben, Formen und Gesichter. Die rechteckigen Strukturen in der Wand versuchen das Chaos zu strukturieren, während ich mit den beiden Künstlern bereits Pläne schmiede für einen zukünftigen Graffiti Kroatien-Trip.



Ein Kuratoren-Team hat eine komplexen Aufgabenbereich. Neben den künstlerischen Konzepten im Vorfeld stehen auch unglaublich viele organisatorische Dinge an. Von der Umsetzung ganz zu schweigen, mit unvorgesehenen Komplikationen und Herausforderungen (wie z.b. dass Texte wie dieser hier pünktlich abgegeben werden).
Am Ende des Tages ist der Kurator auch so etwas wie eine Vermittlungsstelle zwischen den verschiedenen Welten - der Kunst und der Bürokratie, die noch nie gut zusammengearbeitet haben. Es braucht daher autarke Wirkungsfelder, die selbstverwaltet arbeiten können, dafür benötigt es auf Institutioneller Seite wiederum ein hohes Maß an Vertrauen zu den Machern und Protagonisten und Protagonistinnen, die sich zum grossen Teil selbst und informell ausgebildet haben und für ihre unkonventionellen Arbeitsweisen, die nicht immer in das mitteleuropäische Tradititionsdenken passen.

Kunst im öffentlichen Raum war sicher Teil aller Kulturen der Welt. Aber es waren die jugendlichen Graffiti Style Writers und die Hip Hop Bewegung, die die gesamte Stadt zu ihrer Galerie ernannten. Diese zwangsläufige Konfrontation mit ihrem Kunstverständnis, hat uns nicht nur neu für Farben und Formen sensibilisiert, sondern gar die Kunst kurzerhand befreit aus der Logik der Traditions- und Verwertungsgesellschaft der Galerien, Akademien und Museen. Dies geschah nicht nur mutig oder frech - sondern aus purer Verzweiflung der Notwendigkeit heraus. Von diesem Kampfgeist und Überlebensinstinkt sollte ruhig auch bei einem legalen Urban Art Kunstfestival zu spüren sein. Ein Mural muss nicht anecken oder gar Menschen erzürnen, aber es sollte dennoch irgendwie auffallen und Menschen zum Gespräch anregen, in keinem Fall sollte es den Betrachter kalt lassen. Die Graffiti und Hip Hop Szene hat sich ihren Raum genommen, den sie gebraucht hat, um zu existieren, nun ist es an der Zeit, dass Writer auch Augenhöhe erlangen in der Kunstwelt und nicht nur als Randnotiz derselben gesehen werden.
Etliche Street/Urban Art Festivals finden mittlerweile statt, ohne auch nur einen echten Street Writer im Line Up zu haben. Warum eigentlich? Hab ich nie verstanden. Nochmal zum Mitschreiben: Diese Kunstform egal unter welchem Namen man es auch verpackt, egal ob Phillys City Hitters, Pariser Pochoirs Pioniere, Polit-Punk Sprayer, New York Subway Artists oder Kalligraphische Stylewriter…diese Kunst kommt weder von Akademien noch aus den Galerien, sie kommt von der Strasse. Und ob Graffiti Kunst ist oder nicht? Who cares? Es bleibt gelebte Kultur ganzer Generationen.

Frederik Hahn